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“辛苦最怜天上月”我就是从这一句喜欢上纳兰词的。一个“怜”字，漫转如水柔肠，道尽儿女情痴。这是其人其词最有代表性的着笔。从纳兰容若的词风中走过，总有一种轻风细雨如梦来的感觉。“昨夜刚着新芽绿，今朝又遣柳成丝”在中国文坛上，纳兰词令有如青莲出水，净植芬芳，一脉独香。
初识纳兰，读他的词，品他的名，浑然女儿之身。更多的解读，便发现有更多的爱恋。英年早逝的纳兰，虽生于官宦，从小锦衣玉食，珠环翠绕，耳濡目染的是上层社会的豪奢孟浪，却生就一副傲骨，对贵族生活有着极强的反叛和抵触。如他所说：“不是人间富贵花”纳兰容若是一个骨子里一身正气的文人，有一点清高，有一点涓傲，至情至性，更是一个痴情种。
纳兰情词较多。翻开历史的画页，尽管你也会看到一位能骑善射、戍边卫国的铁血男儿踏尘而来。也会从南歌子中，一领他金戈铁马意气纵横的句子。但我终认为，情痴当属纳兰。如他自己写到：“十八年来坠世间，吹花嚼蕊弄冰弦，多情情寄阿谁边？”
最感动于纳兰的，当是他对亡妻的难谴之情。“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”引惹多少痴心相向，泪水涟涟。
“赌书消得泼茶香，只道当时是寻常”纳兰与妻卢氏，情深意笃，琴瑟和音，过着淡泊温馨的生活。只可惜“好花天”不长，爱妻婚后三年猝死，惹这位痴情男儿一篇篇述情佳作传承后世。有名的南乡子。为亡妇题照就是写给爱妻的：
泪咽更无声
止向从前悔薄情。
凭仗丹青重省识
盈盈，一片伤心画不成。
别语忒分明
午夜鹣鹣梦早醒。
卿自早醒侬自梦
更更，立尽风前夜雨铃。
这份荡气回肠的悲凉，让人不禁掩卷而泣。一句“卿自早醒侬自梦”那份痛在心上颤抖。不亚于苏东坡的“千里孤坟，无处话凄凉”更不输于贺铸的“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”世之悲莫过于此也！
还有他的沁园春、蝶恋花、青衫湿、浣溪沙等传世之作都是为爱妻所作。那一份难谴的思恋凄凉哀婉、魂牵梦萦。一夜梦得亡妻淡妆素服，执手凝咽：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”这份灵犀，怕只有“懂情”的人才会有。“遗容在只灵飚转，未许端详”惹得我们这位词人“赢得更阑哭一场真无奈，把声声檐雨，谱人愁乡”王鸿绪在词话丛编中写到：“纳兰其词柔情一缕，能令人九转肠，虽‘山抹微云’君，不能道也”
纳兰的词以述怀见长，言愁较多，笔触在清新中带有一种凄婉哀怨之美。“沉幽骚屑之思，婉丽凄情之体”如他的采桑子：
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧
瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱
醒也无聊，醉也无聊
梦也何曾到谢桥。
诸如“湘裙梦续应难，西风多少恨，吹不散眉弯”“一般心事，两样愁情”“萧瑟兰成看老去，为怕多情，不作怜花句”等等“愁”字在他的韵脚里随处可见，与“情”字紧紧相扣，交织贯穿了纳兰的一生。
纳兰词风素朴清新，虽同为言情叙怀，但有别于李后主的追忆浮华，也不同于晏殊的花间寄情。如王国维先生在人间词话中说道：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。由此初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已”！
“辛苦最怜天上月”我就是从这一句喜欢上纳兰词的。一个“怜”字，漫转如水柔肠，道尽儿女情痴。这是其人其词最有代表性的着笔。从纳兰容若的词风中走过，总有一种轻风细雨如梦来的感觉。“昨夜刚着新芽绿，今朝又遣柳成丝”在中国文坛上，纳兰词令有如青莲出水，净植芬芳，一脉独香。
初识纳兰，读他的词，品他的名，浑然女儿之身。更多的解读，便发现有更多的爱恋。英年早逝的纳兰，虽生于官宦，从小锦衣玉食，珠环翠绕，耳濡目染的是上层社会的豪奢孟浪，却生就一副傲骨，对贵族生活有着极强的反叛和抵触。如他所说：“不是人间富贵花”纳兰容若是一个骨子里一身正气的文人，有一点清高，有一点涓傲，至情至性，更是一个痴情种。
纳兰情词较多。翻开历史的画页，尽管你也会看到一位能骑善射、戍边卫国的铁血男儿踏尘而来。也会从南歌子中，一领他金戈铁马意气纵横的句子。但我终认为，情痴当属纳兰。如他自己写到：“十八年来坠世间，吹花嚼蕊弄冰弦，多情情寄阿谁边？”
最感动于纳兰的，当是他对亡妻的难谴之情。“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”引惹多少痴心相向，泪水涟涟。
“赌书消得泼茶香，只道当时是寻常”纳兰与妻卢氏，情深意笃，琴瑟和音，过着淡泊温馨的生活。只可惜“好花天”不长，爱妻婚后三年猝死，惹这位痴情男儿一篇篇述情佳作传承后世。有名的南乡子。为亡妇题照就是写给爱妻的：
泪咽更无声
止向从前悔薄情。
凭仗丹青重省识
盈盈，一片伤心画不成。
别语忒分明
午夜鹣鹣梦早醒。
卿自早醒侬自梦
更更，立尽风前夜雨铃。
这份荡气回肠的悲凉，让人不禁掩卷而泣。一句“卿自早醒侬自梦”那份痛在心上颤抖。不亚于苏东坡的“千里孤坟，无处话凄凉”更不输于贺铸的“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”世之悲莫过于此也！
还有他的沁园春、蝶恋花、青衫湿、浣溪沙等传世之作都是为爱妻所作。那一份难谴的思恋凄凉哀婉、魂牵梦萦。一夜梦得亡妻淡妆素服，执手凝咽：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”这份灵犀，怕只有“懂情”的人才会有。“遗容在只灵飚转，未许端详”惹得我们这位词人“赢得更阑哭一场真无奈，把声声檐雨，谱人愁乡”王鸿绪在词话丛编中写到：“纳兰其词柔情一缕，能令人九转肠，虽‘山抹微云’君，不能道也”
纳兰的词以述怀见长，言愁较多，笔触在清新中带有一种凄婉哀怨之美。“沉幽骚屑之思，婉丽凄情之体”如他的采桑子：
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧
瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱
醒也无聊，醉也无聊
梦也何曾到谢桥。
诸如“湘裙梦续应难，西风多少恨，吹不散眉弯”“一般心事，两样愁情”“萧瑟兰成看老去，为怕多情，不作怜花句”等等“愁”字在他的韵脚里随处可见，与“情”字紧紧相扣，交织贯穿了纳兰的一生。
纳兰词风素朴清新，虽同为言情叙怀，但有别于李后主的追忆浮华，也不同于晏殊的花间寄情。如王国维先生在人间词话中说道：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。由此初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已”！